《花样年华》对于王家卫和华语电影来说都是极致可畏的,这也成为王家卫电影生涯中的最高峰,不同于其他以往的电影,这部电影更加运用东方文化中的那种含蓄手法,把电影中的那种若即若离的感觉拍出天际,怎么来考量一部电影,除了传统的主题和情绪外,更多的是电影本身所蕴含的文化和美学,这部电影让外国人看到东方顶级含蓄的爱情。

威利斯人,最后周先生去了吴哥窟,把想说的话都对着那个洞说完了,然后用一束草芥把那个洞永远地堵住。镜头从高台上透过一个僧人的背影打过去的时候,我仿佛看见了某种叫做怜悯的情绪。

看似最为平凡的镜头,人物只是在狭窄的画面移动,然而情感的表达和意识的流动也蕴含其中,如同水波荡漾层层散开,沉静而缓慢,虽无惊涛拍岸的力量和气魄,却也美丽旖旎。

威利斯人 1

最暧昧难受的是苏丽珍打电话的那一幕,她还是那么优雅地穿着一身红色旗袍,静静倚靠在楼梯雕花扶栏的转角处,周慕云接通了电话却不说话,喂到第二声的时候大提琴的旋律突然响起,两个人的表情都有微妙的变化,我总觉得在那个瞬间,他们突然心意相通,突然难以压抑那种日日萦绕心头的思念,所以苏丽珍把电话慢慢的放到了自己的胸口处,片刻后挂断离去,只剩一面斑驳昏黄的墙壁,和那电话孤独的影子。

镜头随着苏丽珍婀娜多姿的步态移至房间,房间中众人在打牌,随后,周太太也进入房间,周慕云让位给周太太,准备离开房间,他看了一眼站在门口的苏丽珍后礼貌性地微笑了一下,继续离开。此时导演给观众提供的视角只有一个狭窄的门框,四个故事的参与者都先后出现其中,狭小的空间产生明显的拥挤感,苏丽珍坐下之前略显孤单的背影,周慕云离开之前看似无意又似有意的一眼,也许,从一开始就预示了这是一个关于四人秘密的故事。

威利斯人 2

威利斯人 3

威利斯人 4

春秋更迭,一个住在新加坡的上海老头坐在自己的工作台前,闭着眼睛慢慢在纸上描摹一个熟悉而陌生的身段,仿佛在心中默念了千万次那样,设计完成一生中最后一件旗袍。而那一个住在香港的上海老太太,每一天都梳着一丝不苟的鬓角,在窗前点一支烟望着远方,烟头灭了,她再踩着优雅的步子去面摊买一碗面。

威利斯人 5

《花样年华》是王家卫所有电影中运用镜头最为克制,情感表达最为含蓄但也是留给观影者谜语最多的一部电影。王家卫的电影情绪表达以内敛著称,《花样年华》更是其中之最,整部电影的主色调更是无比闷骚的红。这样的红,背后隐藏着美丽而又遗憾的关于爱情的秘密。而这秘密的答案,也许就隐藏在那几个无比精致的慢镜头中。

威利斯人 6

威利斯人 7

一个人在不需要与人交往或者不需要刻意控制时所流露出来的表情也许就是他最真实的表情,而此时的表情也最能反映一个人的真实心境。在第二个慢镜头中,苏丽珍与周慕云都处在一个很微妙的状态,两个人同时出现在面摊,同样经过那长长的楼梯,苏丽珍脚步疲惫而无奈,周慕云却带有某种预谋的意味出现,两手插兜,右臂夹着报,脚步轻快而准确,吃东西时脸上杀意顿起,他的脑中似乎藏着一个难以揣测的阴谋。两个人处在相似的地点和相似的情景,女人表现的是犹豫,而男人却是坚决。

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